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El arte moderno, ¿es arte?. 5. Preimpresionismo

Permalink 02.03.18 @ 07:25:44. Archivado en Artículos

Por José María Arévalo

( La Balsa de la Medusa. 1818-19. Óleo de Jean Louis Théodore Géricault en el Museo del Louvre; “uno de los cuadros más célebres del siglo”. El hombre musculoso tumbado boca abajo en el centro del cuadro es Delacroix) (*)

Es un placer volver a escribir sobre el Impresionismo, movimiento preferido mío junto con el Manierismo, del que ya hemos comentado aquí – por ejemplo en “El Greco, en Toledo. I” de 06.06.14- que en opinión de Arnold Hauser, que me parece muy acertada, fue el precedente siglos antes del impresionismo, por su subjetividad y extensión internacional, que no alcanzó el Renacimiento, como por su significado de oposición a la corriente naturalista que cíclicamente ha dominado el mundo de la creación artística. Así que de ambos movimientos ya hemos comentado mucho; del impresionismo sobre todo a raíz de las estupendas exposiciones de las salas madrileñas en los últimos años, especialmente desde aquella fenomenal, en enero de 2010, de los primeros impresionistas, del Musée d’Orsay, que consiguió la Fundación Mapfre aprovechando las obras de remodelación de aquél, y que se completó el 2013 en “Impresionistas, postimpresionistas y el nacimiento del arte moderno. Obras Maestras del Musée d’Orsay”, y que el Thyssen aprovechó para complementar con otras varias (la reseña de ambas puede verse, con nuestro estupendo buscador, en “Los impresionistas clásicos, en Madrid”, de 13.03.10, e “Impresionismo y postimpresionismo”, de 21.04.13).

Al Impresionismo dedica varios capítulos Will Gompertz, director de Arte de la BBC, en su libro “¿Qué estás mirando? 150 años de arte moderno en un abrir y cerrar de ojos”, que estamos siguiendo en esta serie, el primero “2 Preimpresionismo. El despertar, 1820-1870”, con el que abre propiamente el recorrido de estos 150 años, después del capítulo sobre Duchamp a modo de reflexión sobre lo que es el arte, que ya hemos comentado. También al preimpresionismo nos hemos referido en estas páginas, por ejemplo en nuestro artículo “Un Turner diferente, en el Prado”, de 23.07.10 –aunque la influencia de Turner en Manet la veremos en el siguiente artículo), y es fundamental para entender cómo surgió el volcán impresionista barriéndolo todo e iniciando el arte moderno. Gompertz comienza con una explicación general del movimiento impresionista que recogeremos en artículos posteriores, y se sitúa a continuación en cómo la Académie des Beaux Arts francesa cortaba el paso de los jóvenes artistas que buscaban experimentar, que buscaban crear pinturas y esculturas que representaran su presente.

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