Narración oral escénica

23.11.08 @ 08:00:16. Archivado en Artículos

Por José María Arévalo

(Duende borracho. Juan Gallego en Hispacuarela.com. Técnica mixta. 70x100)

Más que de cuenta cuentos, que es el apelativo popular pero suena a cuentos para niños, hay que hablar propiamente de narración oral escénica. Es en lo que pude ver actuando brillantemente, el pasado sábado, a mi hijo Antonio, en el Teatro Fernán Gómez, el centro cultural de la villa de Madrid. Quedé francamente impresionado, primero por la dificultad de este tipo de interpretación, y además por la riqueza de esta expresión artística, a la que veo mucho futuro. No crean usted que lo digo por animar a mi hijo. Las narraciones breves, y su interpretación, hasta ahora quizá un género literario y escénico menor, tienen todas las oportunidades de llegar a ser un género de moda en estos tiempos de tanta aceleración, en que cualquier expresión artística prolongada nos parece prolija, de tanto teatro del absurdo que no hay quien lo aguante, de tanto espectáculo enlatado y playbac. Siempre el cuento tuvo un lugar preferente en la creación literaria, pero el cuento breve, escenificado o para llevar a la escena, va a ser el género de nuestros días; un género nuevo con fuerza, mordiente, atractivo para nuestras mentes superocupadas, que agradecen la brevedad y el ingenio.

Antonio fue uno de los seis cuenta cuentos (“Six pack de humor”) de la sesión del sábado tarde dentro del XII Festival del cuento de Buen Humor, que dirige estos días Francisco Garzón Céspedes, el fundador del CELCIT (Centro Latinoamericano de Creación e Investigación Teatral, ver www.fmcva.org) y la cátedra Iberoamericana Itinerante de Narración Oral y Escénica, que desarrollan múltiples talleres de narración oral y escrita, en sus variedades oral y escrita, para niños, de humor, drama, miedo, expresión y comunicación, etc., de los que puede obtenerse información escribiendo a comunicaciónycuentos@gmail.com. Garzón es un cubano afincado en nuestro país desde hace muchos años, director teatral y escenógrafo consagrado, que ha dedicado su vida a este arte de la narración oral. Su brazo derecho en el área de los cuentos para adultos es José Victor Martínez Gil, joven actor mexicano de gran valía, que cerró la sesión que había abierto mi hijo (primero y último son claves). Antonio sobresalió por la expresividad de sus gestos, variaciones de voz y actuación con los ojos -que brillaban en el escenario negro, como su traje; los tiene muy azules, como los de su abuelo materno, del que le pusimos el nombre-. La actuación de su profe, José Victor, fue tan impactante que consiguió la participación masiva del público que llenaba la sala. Buena demostración del maestro y de los alumnos. Quedé muy impresionado, ya digo.

Garzón abrió la sesión con la entrega del primer premio del Concurso Internacional de Microtextos, un cuento de “nunca acabar” de la madrileña Mónica Rodríguez Jiménez. Como profano en la materia no pude entender a la primera el cuento, tan breve e incisivo, hasta que me pusieron un ejemplo de lo que son los cuentos de nunca acabar: aquel de “mi abuela tenía un gato con las orejas de trapo y el culo al reves, ¿quieres que te lo cuente otra vez?”, y cuando el niño dice que sí, continúa: “que no se dice que sí, que se dice que no, que mi abuela tenía un gato con las orejas…”. Pues bien, el de Mónica, premiado, que se titula “De cómo se quiso decapitar a una procesión de hormigas”, dice así:

“La minúscula rueda giró y giró y, en la primera vuelta, aplastó a la primera hormiga, y la minúscula rueda giró y giró y, en la segunda vuelta, aplastó a la primera hormiga, y la minúscula rueda giró y giró y, en la tercera vuelta, aplastó a la primera hormiga, …”. Para tontos como yo, hay que explicar que la rueda siempre encuentra una primera hormiga, claro. Muy incisivo, mucho. ¡La imaginación al poder!.

Tan impactado quedé con esto de las narraciones impactantes que he prometido a mi hijo escribirle una con mordiente, je,je, a ver si lo consigo y se lo cuento a ustedes.

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