 Bésame mucho: cómo criar a tus hijos con amor de Carlos González
Ediciones Temas de Hoy
226 páginas
En contra de otras teorías que propugnan una educación rígida o conductista, este libro defiende una educación de los hijos basada en el amor, el respeto y la libertad. Las abundantes referencias antropológicas explican el por qué de muchos comportamientos infantiles, tales como el llanto o el sueño. Entenderlos supone conocer mejor las causas que hacen que nuestros hijos actúen de una forma determinada y que, en ocasiones, resulta irracional para un adulto.
El libro tira por tierra muchos de los actuales consejos dados por profesionales, al considerar que van en contra de la propia naturaleza y de los sentimientos maternos más profundos. Así, por ejemplo, aboga por tomar al niño en brazos cuando llora y considerar que el hecho de que un niño se despierte varias veces por la noche es absolutamente normal.
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 No y Amén. Invitación a la duda de Uta Ranke-Heinemann.
Editorial Trotta. Madrid
La autora invita a una nueva lectura de los textos-clave del Nuevo Testamento, para desvelar interpretaciones ingenuas y sobre todo interesadas, y descubrir una verdad diferente, nueva y fuerte, que no choque contra la razón del hombre de hoy ni ofenda su sentido común.
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 Los patitos feos de Boris Cyrulnik
La resiliencia: una infancia infeliz no determina la vida.
Editorial Gedisa
Barcelona
la RESILIENCIA, que es la capacidad de una persona o grupo para seguir proyectándose en el futuro a pesar de acontecimientos desestabilizadores, de condiciones de vida difíciles y de traumas a veces graves.
En este tema se enmarca el libro de Boris Cyrulnik, "Los patitos feos".
Boris Cyrulnik , Neurólogo, psiquiatra y psicoanalista, es uno de los fundadores de la etología humana. Trabaja como profesor de la Universidad de Var en Francia y es responsable de un grupo de investigación en etología clínica en el Hospital de Toulon. Con tan sólo seis años de edad consigue escapar de un campo de concentración, del que jamás regresó el resto de su familia, rusos judíos emigrantes, residentes en Francia cuando entraron las tropas de Hitler. Empieza entonces para el joven huérfano una etapa errante por centros y familias de acogida. A sus ocho años, la asistencia pública francesa lo instala en una finca agrícola donde está a punto de convertirse en un niño granjero analfabeto; se convierte, sin embargo, en un médico empeñado en entender sus propias ganas de vivir.
El autor nos ofrece en este libro una visión alternativa y optimista a las actuales teorías sobre el trauma infantil y sus efectos dañinos e irreparables. A través de ejemplos de personajes famosos y de pacientes de su propia práctica clínica, nos muestra la existencia de un mecanismo de autoportección, la resiliencia, que se pone en marcha desde la infancia mediante el tejido de lazos afectivos y la expresión de emociones y que amortigua el choque de la experiencia traumática.
Los patitos feos es un libro optimista que demuestra que ninguna herida es irreversible, que un niño herido no está condenado a convertirse en un adulto fracasado ya que no todo se juega antes de los tres años y no todo está decidido a los seis. En contra de la creencia general, un niño maltratado no tiene por qué convertirse en un padre maltratador.
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LA RONDA DE NOCHE (Nightwatching)
 Dirección y guión: Peter Greenaway.
Países: Canadá, Reino Unido, Polonia y Holanda.
Año: 2007.
Duración: 141 min.
Género: Biopic, drama.
Interpretación: Martin Freeman (Rembrandt Van Rijn), Emily Holmes (Hendrickje Stoeffels), Eva Birthistle (Saskia), Jodhi May (Geertje), Toby Jones (Gerard Dou), Natalie Press (Marieke), Jonathan Holmes (Ferdinand Bol), Michael Teigen (Carel Fabritius), Agata Buzek (Titia), Kevin McNulty (Engelen), Anna Antonowicz (Catharina).
Producción: Kees Kasander.
Música: Wlodek Pawlik.
Fotografía: Reinier Van Brummelen.
Montaje: Karen Porter.
Diseño de producción: Maarten Piersma.
Vestuario: Marrit Van Der Burgt y Jagna Janicka.
Estreno en España: 30 Mayo 2008.
SINOPSIS
La película muestra la vida profesional y romántica del genial pintor Rembrandt (Martin Freeman). Es un curioso retrato del trágico período de la vida del artista en el que pierde a su mujer y pinta, por encargo, uno de sus cuadros más conocidos: "La ronda de noche", el lienzo que refleja la conspiración de un vil asesinato.
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Siro López ha sido el ganador del Concurso Internacional de Fotografía organizado por el Centro Reina Sofía
ELMUNDO.ES
MADRID.- El fotógrafo español Siro López ha sido el ganador del I Concurso Internacional de Fotografía sobre Violencia Contra la Mujer, organizado por el Centro Reina Sofía, con la imagen titulada 'Es posible'.
Más de 400 imágenes, de 200 artistas de todo el mundo, con otras tantas visiones sobre la violencia machista se han presentado a este concurso.
La imagen 'La familia', de Alfredo Gimeno, ha obtenido el segundo premio, mientras que el tercero ha sido para la fotografía 'Dona', de Ovidi Sambonet.
La mayor parte de los participantes proceden de España, Colombia e Israel aunque también se han recibido fotografías de EEUU, Alemania, Italia, Argentina, Inglaterra, México y Perú.
50.000 viajeros podrán ver la exposición en los trenes de Cercanías de Renfe.
Tanto las fotos ganadoras como las seleccionadas por el jurado, se expondrán en los vagones de cercanías de Renfe en las estaciones de tren de Castellón, Valencia, Albacete y Cuenca durante el mes de noviembre, con motivo de la celebración del Día Internacional de la Eliminación de la Violencia contra la Mujer.
Con esta iniciativa, el Centro Reina Sofía pretende dar a futuros artistas una oportunidad para mostrar su implicación en la erradicación de la violencia doméstica.
En lo que va de año, 56 mujeres han sido asesinadas por sus parejas en España.
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BUDA EXPLOTÓ POR VERGÜENZA
(Buda az sharm foru rikht)
 Dirección: Hana Makhmalbaf.
Países: Irán y Francia.
Año: 2007.
Duración: 81 min.
Género: Drama.
Interpretación: Nikbakht Noruz (Baktay), Abdolali Hoseinali (chico talibán), Abbas Alijome (Abbas).
Guión: Marziyeh Meshkini.
Producción: Maysam Makhmalbaf.
Música: Tolib Khan Shakhidi.
Fotografía: Ostad Ali.
Montaje: Mastaneh Mohajer.
Diseño de producción: Akbar Meshkini.
Estreno en España: 29 Febrero 2008.
SINOPSIS
Bajo la estatua del Buda que destruyeron los talibanes aún viven miles de familias. Baktay, una niña afgana de seis años, es incitada a ir a la escuela por el hijo de sus vecinos, que lee los alfabetos frente a su cueva. De camino a la escuela, Baktay es acosada por unos niños que juegan de forma cruel reflejando la sociedad tan violenta que los envuelve.
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ALL THE INVISIBLE CHILDREN
 Dirección: Mehdi Charef, Emir Kusturica, Spike Lee, Katia Lund, Jordan Scott, Ridley Scott, Stefano Veneruso y John Woo.
País: Italia.
Año: 2005.
Duración: 124 min.
Género: Drama.
Interpretación: Vera Fernandes (Bilu), Francisco Anawake De Freitas (João), Uroš Milovanović (Uroš), Dragan Zurovac, Vladan Milojević, Daniele Vicorito (Ciro), Emanuele Vicorito (Bertucciello), Peppe Lanzetta, Hannah Hodson (Blanca), Andre Royo (Sammy), Coati Mundi (Eneba), David Thewlis (Jonathan), Kelly MacDonald (mujer de Jonathan), Jack Thompson (James), Zhao Zicun (Song Song), Qi Ruyi (Little Cat), Wang Bin, Adama Bila (Tanza), Elysée Rouamba (Kali).
Guión: Katia Lund, Eduardo Tripa, Stribor Kusturica, Diego De Silva, Stefano Veneruso, Cinqué Lee, Joie Lee, Jordan Scott, Li Qiang y Mehdi Charef.
Producción: Katia Lund, Caio Gullane, Debora Ivanov, Fabiano Gullane, Ricardo Aidar, Spike Lee, Mike Ellis, Sookie Foster, Frances McGivern y Terence Chang.
Música: Antonio Pinto, Tejo Damasceno, Rica Amabis, Stribor Kusturica, Zoran Marijanović, Dejan Sparavalo, Nenad Janković, Maurizio Capone, Terence Blanchard, Ramin Djawadi, Lin Hai y Rokia Traoré.
Fotografía: Glusica Milorad, Toca Seabra, Milorad Glusica, Vittorio Storaro, Cliff Charles, James Whitaker, Zeng Nianping y Philippe Brelot.
Montaje: Estevan Santos, Svetolik Mica Zajc, Ugo de Rossi, Barry Alexander Brown, Dayn Williams, Robert Ferretti y Yannick Kergoat.
Diseño de producción: Radovan Marković, Sarah Frank, Ben Scott y Tim Yip.
Vestuario: André Simonetti, Vesna Avramović, Maria Pennacchio, Donna Berwick, Greg Fay y Martine Some.
Estreno en Italia: 3 Marzo 2006.
Estreno en España: 14 Diciembre 2007.
SINOPSIS
Iniciativa que reúne a varios de los directores más reconocidos del mundo para retratar las historias de lucha y adversidad de siete niños anónimos alrededor del mundo. Tanza, un joven de sólo doce años, lucha por la libertad. Uroš está a punto de salir de un reformatorio juvenil. Blanca, una adolescente de Brooklin cuyos padres son drogadictos, acaba descubriendo que es seropositivo. Bilu y João sobreviven como 'niños de la calle' de São Paulo. Jonathan (David Thewlis), un fotógrafo de prensa desilusionado, redescubre la esencia de la vida a través de la infancia. Ciro y su amigo Bertucciello asaltan a un motorista para robarle su rolex y emprenden una huida hacia una infancia verdadera. Song Song y Little Cat viven dos vidas paralelas en circunstancias opuestas.
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Una generación de niños entre cuatro paredes
Los menores ya no juegan solos en la calle - Todas sus actividades están bajo control - Y el salto a la autonomía adolescente es demasiado radical
Prohibido el paso a los niños. El cartel no existe, pero no hace falta. Se sobrentiende: hace tiempo que han sido expulsados de las calles de las grandes urbes. La ciudad no acaba de llevarse bien con los niños. Más aún: le estorban. Ellos han aprendido la lección y desertan de las avenidas surcadas de tráfico. Aunque tienen sus islas, sus pequeños trozos de asfalto al abrigo de coches. Los padres asumen el veto y saben que sus hijos sólo pueden salir con adultos. Pocos son los que van solos al parque o por el barrio antes de los 12 años, o como mucho a los 10. Guillermo, de 11, ya puede acercarse al parque contiguo, en los alrededores de la plaza de Oriente de Madrid. Se le ve recorrer su manzana en patines con otros chicos, paseando el perro o con su hermano menor, de nueve años. Su madre controla visualmente gran parte de sus movimientos desde la terraza. "Si van juntos me da más confianza. El pequeño sale gracias a su hermano; solo, no. Y a la vez, acompaña al mayor", explica. De dos en dos, sí; uno, no, demasiado riesgo. En algunos distritos apenas se ven niños. En todo caso, niños en coche, en autobuses escolares o en espacios definidos, sean parques, centros comerciales o de ocio. O con el móvil en el bolsillo, como Blanca, de 12 años. Acude a clase de flauta e inglés en una calle perpendicular a la suya y resuelve pequeños recados por el barrio. Su madre suele llamarla para saber por dónde va y si ya llega a casa. Como Blanca, uno de cada dos niños entre los 6 y los 11 años usa móvil.
Son invisibles, afirma la socióloga Lourdes Gaitán, coordinadora del curso experto en Políticas Sociales de Infancia de la Facultad de Ciencias Políticas y Sociología de la Complutense. Invisibles a pesar de que los menores de 14 años sobrepasan la cifra de 6.619. 000. El tráfico es el gran enemigo, la gran barrera. "La ciudad parece estar al servicio de adultos que se mueven en coche", reconoce Gaitán. Los niños, como otros peatones vulnerables, "viven en la sombra", señala. Aun así, los parques son "espacios conquistados" para el juego. Los niños necesitan el contacto con sus iguales y llenan cualquier plaza o simulacro de espacio verde que vislumbran. Llenan sobre todo su cuarto de amigos invisibles, de juegos inventados en los que ellos mismos se preguntan y responden. "Juegan lo mismo que antes. La naturaleza de la infancia lleva al juego porque es su forma de relacionarse con el mundo", afirma Fernando Vidal, profesor de la Universidad Pontificia de Comillas. "Los niños son capaces de jugar y crear su mundo incluso en condiciones extremas", recuerda. Vidal y la profesora Rosalía Mota son los autores de una reciente encuesta sobre el estado de la infancia en España en 2008.
 Foto: Siro López
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El mal hacer de una casta intocable de directivos está detrás de la crisis financiera
El capitalismo moderno ha emulado este sistema de castas. Sus brahmanes son los directivos y consejeros de las grandes corporaciones. Gozan de privilegios y prebendas por doquier: sueldos estratosféricos, planes de incentivos, vacaciones, jet privados y club de campo a costa de la empresa... Y no tienen casi ninguna responsabilidad. Si las acciones suben, ellos son los que más ganan gracias a los programas de opciones sobre acciones que premian la revalorización bursátil. Si la cotización se derrumba o incluso si las firmas quiebran y los accionistas pierden todo lo invertido, ellos también ganan. En caso de despido, cuentan con cláusulas que les aseguran indemnizaciones multimillonarias, conocidas como paracaídas de oro (golden parachute), de las que no disfrutan los trabajadores, los parias de este orden económico.
El derrumbe del sistema financiero internacional ha sacado a la luz estas colosales prerrogativas de los directivos cuya gestión ha abocado a la desaparición a firmas históricas como
Lehman Brothers o Merrill Lynch. Sus arruinados accionistas y ahorradores o los trabajadores despedidos se preguntan por qué en lugar de ser reclamados por los juzgados, los ejecutivos han salido sin hacer ruido por la puerta de atrás y con las carteras llenas. Sólo las cinco mayores firmas financieras de Wall Street -Merrill Lynch, JP Morgan, Lehman Brothers, Bear Stearns y Citigroup- pagaron más de tres mil millones de dólares en los últimos cinco años a sus máximos ejecutivos, justo en el periodo en el que éstos se dedicaron a inflar las cuentas, empaquetando en fondos y otros activos opacos, préstamos incobrables que han derivado en la mayor crisis financiera de la historia.
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 Aparecido en 1911, éste es el primero y el más publicado y traducido de los textos teóricos de Kandinsky, un discurso estético que desembocaría en la práctica de la abstracción no figurativa. En este sentido, el libro se propone esencialmente despertar la capacidad de captar lo espiritual en las cosas materiales y abstractas, capacidad que Kandinsky intuía básica para la pintura del futuro y con posibilidades de hacer realidad innumerables experiencias. Pero no se trata, como podría pensarse, de un libro programático, pues no pretende en absoluto apelar a la razón y al cerebro. Aunque Kandinsky se expresa en un lenguaje de claras resonancias orientales, lleno de analogías, y suele resolver las dificultades de la expresión escrita por medio de asociaciones sensoriales y lingüísticas, el texto ostenta un estilo impecable y ha acabado ejerciendo, gracias a su gran poder comunicativo, una influencia profunda e indiscutible.
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Siro López
autor
27.10.08 @ 21:15:02. Archivado en Bibliografía El derecho a la Ternura
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