Patricia López Rosado
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a prueba de acción (Death proof)
03.09.07 @ 23:41:21. Archivado en fiebre de celuloide
Stunt Mike, ex-especialista de escenas de acción se reconvierte por obra y (verbi)gracia de Tarantino en una asesino de jovencitas (más en la ficción que en realidad, todo sea dicho) al volante de su coche a prueba de muerte. Claro que no siempre tiene el mismo olfato para escojer sus víctimas y no tardará en encontarse con tres mujeres guerreras dispuestas a vengarse.
Grindhouse y sus dos episodios han hecho correr demasiada tinta y código binario, especialmente en el caso de Planet Terror de Robert Rodriguez. No creo, como muchos afirman, que sea la mejor película de Tito Quentin, pero se valora ese empeño de querer rendir homenaje a la vez de crear algo único y personal en lugar de aplicar sin más las convenciones del género. En una primera lectura se puede considerar simplemente como una película apoyada en dos espectaculares escenas de acción intercaladas con diálogos verborreicos; comparto esa idea estructural pero creo ver dos partes muy diferenciadas, en el fondo y en la forma, separadas por ese cuadruple choque (y orgasmo) que destroza la vida e ilusiones de cuatro chicas cuyo único pecado es ser demasiado guapas y tener poco cerebro.
En la primera parte predominan las imágenes viradas, cortes bruscos, fallos de raccord y de montaje absurdos(sobre todo en el bar) y un fetichismo extremo del cuerpo femenino. En la segunda parte Tarantino parece contar la misma historia pero al revés, el cazador se convierte en presa y consigue que un asesino sanguinario se nos presente totalmente indefenso y aterrorizado ante el ataque de tres mujeres sin perder un ápice de credibilidad; ya no aparecen burdos trucajes de imágenes, sino que deja paso a la acción pura, sin trampa ni cartón, esa que muchos detestan pero que pocos pueden reproducir.
Reconozco que ir con dolor de cabeza no es el mejor preludio para escuchar diálogos puramente Tarantinianos sobre temas de chicas superficiales y tontos (que yo también los tengo, pero no duran tanto...), que crean una realidad paralela a la imagen a la que acompañan y que están interpretados de una manera totalmente orgánica, sin que se asome atisbo alguno de artificio. En este sentido tengo mucha curiosidad en ver la versión americana para sentir realmente si esos diálogos ayudan tanto a la empatía como Tarantino afirma.
Podría seguir hablando y escribiendo de ella párrafos y más párrafos, lo que constituye una buena señal, pero quiero que me deis vuestra opinión. Ah! Y queda abierto el concurso sobre momentos autorreferenciales de Tarantino presentes en la peli...
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Comentarios, Trackbacks, Pingbacks:
Yo pienso que las autorreferencias realemente no aparecen a lo largo de toda la peli si no que las suelta en cascada en los 5-10 primeros minutos de la segunda mitad de la peli, desde que aparecen las chicas nuevas hasta que termina el plano-secuencia del bar. Si hay más cosillas a lo largo de la peli me parece más casual pero creo que su pretensión es referenciar sus 4 ó 5 pelis anteriores en tan poco tiempo.
Comentario por medinón 16.09.07 @ 14:34
a-. La pipa que fuma la protagonista en la primera secuencia. En Jackie Brown las fumaban todo el tiempo.
b-. Cualquier vestido amarillo que pudiese recordar a Kill Bill.
c-. La melodía de Kill Bill en uno de los móviles.
d-. Los diálogos sobre las implicaciones eróticas de los masajes en los pies. El de Pulp Fiction fue memorable.
e-. No es autorreferencial, pero casi. En la secuencia de la cafetería-gasolinera, una de las revistas que hojean lleva Maria Antonietta, de Sofía Coppola, en portada. Creo que Sofía fue novia de Quentin, ¿no?
Y hasta aquí puedo recordar. También me han llamado la atención todas tus observaciones sobre la forma que tiene Tarantino de retratar a las chicas. Si pinchas aquí podrás leer un post que he publicado sobre el tema, comparando Death Pro...
Comentario por Rfa 04.09.07 @ 22:26
Un saludo, compañera.
Comentario por Juan [Blogger] 04.09.07 @ 20:31
Comentario por MAgapola 04.09.07 @ 10:42
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