Michael Mann, uno de los grandes directores de nuestro tiempo, se ha ganado semejante honor sobre todo por ser un consumado especialista en aquello que mejor sabe hacer. Sin encontrarse entre los pocos elegidos de la historia de este arte, no hay quien le discuta el poderío visual del que siempre hace gala, la enorme naturalidad con la que maneja la tecnología digital para rodar, que siempre suele aportarle buenos resultados al conjunto de su trabajo, el obsesivo cuidado por los detalles que le hace estar un peldaño por encima del resto y, sobre todo, el manejo del tempo y la estética del cine de acción. Otra de sus grandes señas de identidad es la importancia que el realizador siempre da a los escenarios urbanos y deliciosamente noctámbulos, que se convierten en un protagonista más de lo que estamos presenciando en la pantalla.
Pues bien, alguna de esas características (como el tema del rodaje digital o una ambientación sublime y detallada a la perfección, a la que pone énfasis la gran banda sonora de Elliot Goldenthal) sí que podemos encontrarlas en las peripecias (más biopic con pinceladas documentales que cine negro) de la policía para atrapar a John Dillinger (Johnny Depp), un popular atracador del Chicago descontrolado de la época de la Gran Depresión; sin embargo, Mann se atreve con aquello a lo que no está tan acostumbrado (el género “seguimiento a tipo real cámara temblorosa en mano” nunca ha sido un clásico de su trabajo), y el resultado tiene tantas luces como sombras.
A un reparto de lujo que no tiene más remedio que funcionar por la calidad que atesora (al mencionado Depp hay que añadir a Christian “Batman” Bale en el papel de tenaz sabueso antagonista y otros nombres conocidos como la oscarizada Marion Cotillard, Billy Cudrup, Stephen Dorff o Giovanni Ribisi) y un vestuario digno no solo del gran presupuesto que la producción tiene detrás, sino de mucho tiempo de preparación y grandes especialistas en el tema, hay que sumar algunas tomas de disfrute puro y duro (especialmente las de las persecuciones, no podía ser de otro modo). En la parte sombría del global de la cinta podemos mencionar que la historia no acaba de enganchar, que está algo pasada de minutos intrascendentes y, fundamentalmente, que el estilo cámara en mano con planos poco ortodoxos no es lo más adecuado para una película retro como esta. Es una manera de rodarla como otra cualquiera, fiel (sólo) en parte a cierto estilo, pero, desde luego, no la mejor elección.
Quitando pequeños ratos en los que se te pasa por la cabeza mirar el reloj, el desarrollo está bien tratado y puede resultar muy liberador asistir a las fechorías de un atracador de bancos en una época de crisis que vivimos que nos incita a tenerle mucha más simpatía a un bandido como este que a aquellos que supuestamente deberían defender los intereses del ciudadano. Así está el panorama…
Dirección: Michael Mann. Duración: 140 min. Intérpretes: Johnny Depp (John Dillinger), Christian Bale (Melvin Purvis), Marion Cotillard (Billie), Billy Crudup (J. Edgar Hoover), Stephen Dorff (Homer Van Meter), Stephen Lang (Charles), Giovanni Ribisi (Alvin Karpis), Rory Cochrane (Carter), David Wenham (Pete), Stephen Graham (Nelson), John Ortiz (Phil), Channing Tatum (Floyd), Jason Clarke (John Hamilton). Guión: Ronan Bennett, Michael Mann y Ann Biderman; basado en la novela de Bryan Burrough. Producción: Kevin Misher y Michael Mann. Música: Elliot Goldenthal. Fotografía: Dante Spinotti. Vestuario: Colleen Atwood.
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Me gustó excepto por los tiroteos cámara en mano... No está mal.
Galax Pictures:
Pues disentimos, aunque sólo ligeramente, amigo. Un saludo.
A mi me ha gustado mucho. Reconozco que soy poco imparcial con Mann desde Collateral, pero creo que con el cine cine digital ha logrado crear un stilo propio de rodar. Es un autor en HD.
Saludos,
http://gp-cine.blogspot.com/2009/08/los-30-en-digital.html
punkcelano:
Pues tampoco es mala opción... Totalmente de acuerdo con lo de la cámara de vídeo.
No es que sea mala, pero es que para mi es una peli para ver en casa. Hubo momentos en los que me entraron ganas de dormir y me quedé sorprendido por la cantidad de veces que parecía estar rodada con cámara de video. El señorito Bale no me gusta nada, el señor Deep está correcto y la actuación que más me gustó fue la del compañero de Dillinger uno que llamaban Red, creo. Para mi esta peli no es mala, pero es para verla en casa.
Leolo:
Alguno más tiene, pero aun así no es mala película.
Pepe:
Aunque yo no la veo como la mejor que ha hecho, ya digo que tampoco la veo mala película.
Saludos a los dos.
Hola compañero. Lo mejor de la filmografía de Mann. Una enorme película del género, con sus aciertos y sus errores. Tal como lo afirmo en el blog, Johnny Depp es un buen actor pero no llega a ser un extraordinario o excepcional intérprete. Sin embargo lo hace bien, como la Cotillard y Bale. Al margen que la película tiene esas características admirables y peculiares de Mann, también logra hacerle bien a un cine yanqui que estaba dormido y que necesitaba una película como esta para salir de la resaca. Estupendo comentario y muchos saludos.
Pepe Derteano
Las películas de este director suelen ser mas largas de lo debido pero bueno si solo tiene ese defecto ni tan mal.
Una frase genial dicha por un genio. ¡Como me gustan las frases que pones al final!
Saludos
José:
Algo es algo. Una pena lo de Raimi.
Al menos una peli correcta. Y Johny Deep, que siempre está bien.
Estuve en "arrástrame al infierno". Una pena que de Sam Raimi solo queden sustos para los tímpanos, que los destroza con tanto ruido sin venir a cuento
Gran frase del Goddard. Qué grande era. Lo que no llegará a ser Michael Mann.
Solo por ver a los protas merece la pena...
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