La "Moneta" defiende su cartel con poderío

29.03.09 | 20:58. Archivado en Flamenco

16 CUMBRE FLAMNECA DE LA CAM EN MURCIA

La tercera noche de la Cumbre Flamenca, la más flojita en teoría sobre el papel, estaba dedicada al baile y su protagonista fue Fuensanta Fresneda “La Moneta”. Digamos ya empezando por el final, que “La Moneta” sorprendió a propios y a extraños, consiguiendo llenar todo el aforo, que le rindió pleitesía puesto en pie, mientras le aplaudían interrumpidamente durante varios minutos. Y digo que sorprendió a propios, porque los que le vieron en La Unión cuando se llevó el primer premio de baile “El Desplante” en 2003, pudieron evaluar la gran progresión que la artista ha experimentado, y los extraños que la veían por vez primera, quedaron maravillados.
Una vez dicho lo dicho, volvamos a la senda del principio. La bailaora granaína entró muy despacio sobre el escenario con vestido negro de bata de cola, con pespuntes rosas, y ejecutó un soberbio baile por granaínas siguiendo la estela del clasicismo de las zambras y las cuevas del Albaicín, marcándose el compás con los chasquidos de sus manos a modo de castañuelas. Aquí ya se presentaba su pertenencia a esa rica escuela granaína de baile, con su particular estética.
Le llegó el turno al baile por soléa y La Moneta volvía a entrar despacio, y, ya en los primeros compases demostraba su gran dominio del compás, su hondo dramatismo expresivo, un dramatismo de verdad que te llega con su intenso braceo, que a veces parecen descargas eléctricas, así como con su maravilloso zapateado. Con esa soleá, que remató por bulerías, ya comenzó a ganarse la dadivas del respetable, oye, que hay que ver lo bien que respeta.
Después de dos bailes, el espectáculo continuaba con la guitarra de David Carmona que instrumentó una taranta, de muchos quilates, con unos rasgueos, limpios, y luminosos que recorrían el mástil hasta llegar al propio cuerpo de la guitarra. Mucho ojito con este joven guitarrista, atentos al parche con este Carmona, que puede dar mucho que hablar. .
Y bien, después del respiro, La Moneta, con traje de pantalón, no sé sí se dice así, volvía a los fueros del clasicismo con un baile farrucas, dándole su puntito de danza contemporánea, volviendo a contagiarnos con su dramatismo vital. La Moneta te cuenta una historia con sus gestos, y sin palabras, la estás entendiendo. Estupenda farruca.
Otro pequeño descanso para la bailaora, y momento de lucimiento personal para los dos estupendos cantaores de la compañía, Miguel Lavis y “El Galli”, que cantaron muy bien por martinetes. Tampoco me quiero olvidar del otro guitarrista, Miguel Iglesias, ya muy ducho en estos menesteres de cuerpos de baile.
Y regresó de nuevo La Moneta con una poderosa siguiriya con mucho poderío, taconeando con mucha furia y mucha fuerza en sus desplantes.
Y en esas, que me acordé de una historia de 1840 de Théophile Gautier, que después de visitar Granada, escribía: “En una de sus callejuelas vimos a una niñita como de ocho años, enteramente desnuda, ejercitándose en bailar el zorongo sobre el empedrado. Su hermana macilenta, descarnada, con ojos de brasas en un rostro de limón, se acurrucaba en el suelo a su vera; tenía una guitarra sobre las rodillas y, rascándole las cuerdas con el pulgar, tocaba una música semejante al ronco chirrido de la cigarra. La madre, ricamente vestida y con la garganta cargada de abalorios de cristal, marcaba la cadencia con la punta de una zapatilla de terciopelo azul que sus ojos acariciaban complacidos”. ¡Ole!
Y en esto, fue, que el respetable ya puesto en pie, le aplaudía intensamente a la Moneta, que con su gracia granaína, terminaba su excelente actuación por fiestas. Con ese sabor festero nos marchamos por bulerías.