Entrevista: Paco Campos plasma la diversidad del mundo y el deporte con su cámara

22.06.07 @ 11:54:30. Archivado en ENTREVISTAS EN MOSAICO

Lleva en el mundo de la fotografía 27 largos años, por lo que sus técnicas y secretos se las sabe Paco Campos al dedillo, así como la evolución y la importancia que las imágenes han adquirido en toda información. Nunca se hace tan patente y se reafirma aquello, cuando estamos ante un fotógrafo, de “una imagen vale más que mil palabras”. A este maestro de la fotografía (impartió clases durante cuatro años en Madrid) se le vino encima el mundo del deporte desde sus comienzos fotográficos, colaborando con revistas sobre el tema como el diario AS o D16. Antes de pasar a la plantilla de la Agencia Efe en 1993, fue jefe de fotografía del semanario Hechos del mundo.
Ya con Efe la versatilidad de Campos ha quedado demostrada en reportajes de diversa índole, desde viajes, deportes, política... Recuerda especialmente su envío especial a cuatro JJOO, y al certamen de Roland Garrós y varias competiciones deportivas internacionales, donde ha obtenido más de una fotografía memorable.
Pero además de su labor profesional, está su inquietud personal por plasmar el mundo que recorre y la vida diaria de otras culturas. De ahí las exposiciones individuales y colectivas en las que ha participado, las más recientes en PhotoEspaña con “Agua esCasa” (hasta el 22 de julio) o “África día a día”, resultado de su paso por diez países africanos.

P1: ¿Es cierto, como afirman algunos artistas, que los fotógrafos viven frecuentemente en la frustración?
Me gusta pensar que la gran foto esta siempre por llegar. ¿Frustración? No. Deseo de hacerlo un poco mejor.

P2: ¿Son los festivales y grandes eventos fotográficos, como el de PHotoEspaña, donde usted participa con varias imágenes a través la exposición “Agua esCasa”, la llave para mostrar la fuerza artística que hay en el fotoperiodismo?

Sí lo son, y también deberían servir para denunciar y crear conciencia de determinadas situaciones de desigualdad y marginación que son demasiado frecuentes. (Foto: Darfur, campo de refugiados Enero 2007)

P3: ¿Con 27 años a sus espaldas en el mundo de la fotografía, podrá contestarme cual es esa mirada especial que tiene un fotógrafo que parece un buscador incansable de la imagen perdida?
Después de un largo tiempo de trabajo es fácil relajarse y pensar que todo esta visto. Sorprenderse por casi todo es una buena forma de afrontar nuestro trabajo diario.

P4: Usted ha viajado mucho, y ha realizado, para una agencia tan prestigiosa como EFE, todo tipo de reportajes: Deportivos, políticos, sociales. ¿Cuál le ha dado más juego con la creatividad y más satisfacciones personales?

Con la creatividad sin duda el deporte, los Juegos Olímpicos por ejemplo, suponen un reto por la diversidad de pruebas y la multitud de puntos de vista disponibles. (Foto: Tenista en Roland Garros 2002)

Fotografías como las que componen la exposición "África día a día", las que pude tomar en la guerra de los Balcanes entre 1993 y 1996, la tragedia que supuso el paso del huracán "Mitch" por Centro América en 1998, son las más satisfactorias, sin duda por la carga emotiva que supone para mi fotografiar a los más desfavorecidos.

(Niños vestidos de domingo en un día soleado, tras el paso del huracán Mitch, Nicaragua 1998).

P5: ¿Pueden suponer las nuevas tecnologías y soportes una amenaza a la imagen fija? O sin embargo ¿se pueden complementar bien?
Creo que siempre será necesario un fotógrafo para conseguir una imagen, no solamente enfocada, sino con la calidad y la carga informativa necesaria para que siga cumpliendo la función critica, que la hará seguir viva. Si los medios olvidan esto y sustituyen video por fotografía o fotos tomadas con teléfonos móviles, por ejemplo, mal vamos.

P6: "La fotografía de deporte me interesa mucho y ocupa un lugar muy importante en mi trayectoria profesional", ha afirmado en alguna ocasión. Habiendo acudido a varios JJ.OO, el Roland Garros y diversos campeonatos del mundo del deporte, ¿necesita de alguna técnica especial, alguna disposición especial este temario?
Conocer los distintos deportes y su desarrollo es muy importante. Por supuesto toda la imaginación que se sea capaz de derrochar.

P7: ¿Se le altera la piel al fotógrafo con esas mezclas de belleza y desesperación con las que se topa en sus viaje? ¿es su mirada más compasiva o se acostumbran como los médicos a ver dolor?
No se puede ser indiferente ante la belleza y mucho menos ante la desesperación y el abandono que en el mundo sufren millones de seres humanos. (Foto: imagen habitual de los autobuses en Islamabab)

P8: A propósito de lo anterior, hay fotografías que se convierten en verdaderos símbolos históricos, como la del Che, o la de la niña desnuda corriendo en la guerra de Vietnam, entre muchas otras muchas. ¿Sabe lo que tiene entre manos?
Cuando trabajo prefiero pensar que lo que tengo entre manos es, no solo, la posibilidad de informar sino de denunciar determinadas situaciones.

P9: ¿Qué tipos de cámaras usa, y ha usado en su larga carrera? ¿Cuál le ha dado mejores resultados?
Hasta el año 2000 siempre usé cámaras analógicas, cargadas con b/n y diapositivas. A partir de los Juegos Olímpicos de Sydney comenzó mi época digital. Una Nikon D-1 fue mi primera cámara en el nuevo formato, en estos momentos estoy probando una Canon Eos de ultima generación. Con ambos formatos he tenido buenos resultados pero me quedo con lo digital por su inmediatez fundamentalmente, soy un fotógrafo de agencia y este aspecto es muy importante. No obstante, una vieja Leica M3 con un 50 m/m de 1954, que tengo en el cajón, esta siempre lista para hacer diapositivas ¿Por qué no?

P10: ¿En sus viajes oficiales junto a los gobiernos de turno, no se le aburre el ojo de la cámara? ¿Ha pillado a las autoridades en algún pecadillo postural?
A veces si, mucho, de ahí la importancia de comenzar cada día como si fuese el primero.
Respecto a lo segundo nada grave, los políticos se cuidan mucho, quizás es por eso que nos duran tanto.

P11: ¿Es consciente el fotógrafo de la poesía que construye con sus mensajes en imagen fija? ¿Es consciente, especialmente, cuando ha captado una imagen única?
Soy consciente de fotos que me gustan, incluso muchísimo. Si son únicas o poéticas creo que es algo subjetivo.

P12: Varios son los premios obtenidos: "Fotopres" en 1991, el "Fuji de Fotografía Europea de Deporte" en 1995, tres premios sucesivos del "Festival Internacional de Jaca", el "Premio Andalucía de Deporte 2002", Dos Premios Microsoft de fotografía internacional en 2003. ¿Le dan gasolina al motor visual?
Es muy gratificante el reconocimiento al trabajo realizado.

P13: Su reciente exposición de 31 imágenes sobre "África día a día", que podemos admirar en Fotoforum, muestran todo un festival de luz y color, sin centrarse exclusivamente en la miseria, y ampliando su mirada en la vida cotidiana, ¿qué vio en este continente tan castigado, con su propio ojo?
He podido ver mucha dignidad y esperanza. Ojalá no les defraudemos, por que esa esperanza esta dirigida hacia nosotros los europeos fundamentalmente.

P14: Todos sus viajes le habrán dado una amplitud de miras sobre la heterogeneidad de nuestro planeta y la condición humana. ¿Qué huella le han dejado?

Ser verdaderamente consciente de esa diversidad, es una profunda huella en si misma.

(Mujeres saliendo de la oración en la Mezquita Azul de Estambul).

(Dcha:Ciudad prohibida de Pekín. La tradición dice que al salir hay que tocar alguno de los 81 clavos dorados de la puerta principal para así alcanzar la vida eterna.)

P15: ¿Es Internet una ventana de permanente exposición para los fotógrafos?
Con la aparición de los fotoblog la exposición permanente se convierte en una realidad que todos podemos aprovechar.

P16: ¿Que fotógrafos universales son sus santos patronos?
En esto soy un clásico, imposible sustraerse a la fuerza de las fotos de Kapa o a la oportunidad de Cartier-Bresson, los retratos de Helmut Newton ó Irving Penn, los paisajes de Ansel Adams, en fin tantos. Sebastiao Salgado, por sus fotos y magnifico marketing.

Gracias Paco por su mirada y tus palabras, entre foto y foto.