El Nacional
Sábado 10 de Febrero de 2007
En los últimos dos días, especialistas de la prensa neoyorquina han atendido con notoriedad la exposición Armando Reverón que exhibirá el MOMA desde el domingo.
The New York Times y New York Sun ponderan la obra del artista venezolano
EDGAR ALFONZOSIERRA
NUEVA YORK
El cuerpo de artes visuales del diario The New York Times dedicó ayer gran parte de su portada y contraportada a una crítica a la exposición retrospectiva sobre la obra de Armando Reverón en el Museo de Arte Moderno de Nueva York. El día anterior, el periódico New York Sun también había incluido en su sección de artes y cultura una crítica sobre esta muestra que ha imantado la atención de los consumidores culturales locales, muchos de los cuales se dejaron ver en la inauguración privada de la exhibición el miércoles pasado.
Cita en la que aparecieron muchos de los venezolanos residentes en la ciudad y otros que viajaron expresamente para la ocasión.
La crítica de The New York Times está firmada por Holland Cotter e ilustrada con la obra La cueva, además de una de las muñecas y la pajarera hechas por el artista. El título del texto choca: "Modernista en taparrabo y plumas". Sin embargo, Cotter no deja de estimular al lector. Escribe: "Habrá oportunidades en que, si usted visita la exposición que abrirá el próximo domingo, se encuentre a sí mismo pensando mucho en él (Reverón).
Su arte y su historia son como pocas otras y el MOMA comunica a ambas en un inspirado montaje: un corredor con compartimientos de pinturas a cada lado en cuyo final, contra una pared verde mar, hay una muñeca tamaño natural con un par de inmensas alas de murciélago flotando sobre ella".
El crítico intenta presentar a Reverón a un público que lo desconoce y ofrece una reseña de su vida. Considera notables sus paisajes pintados entre 1926 y 1934 y sobre la obra Luz tras mi enrama da afirma: "Es como un Malevich filtrado por Agnes Martin". Al terminar de ilustrar su vida, señala que Reverón murió siendo ya considerado un modernista pionero en Latinoamérica, a quien se aplicó una mirada romántica que lo ubicó como un segundo Gauguin o un segundo Van Gogh, visto tanto académico como autodidacta y como creador de un personaje de sí mismo sin el cual no pudo finalmente dejar de vivir.
Cotter ataca entonces el tema del por qué es exhibido Reverón en el MOMA. Él indica que, al menos a primera vista, el artista venezolano ejemplifica estereotipos culturales que los historiadores del arte tratan de desplazar. Y expone: "Aquel del artista latinoamericano como un exótico: instintivo, irracional, inclinado a lo primitivo, en conexión con la naturaleza, conducido por fantasías, espiritual, deudor de formas europeas más que un manipulador de ellas". Para finalizar, Cotter dice que la razón de esta elección se debe a la figura de la coleccionista venezolana Patty Phelps de Cisneros, fideicomisaria del museo.
Las autoridades del museo, específicamente su director Glenn Lowry y el curador de la exposición, John Elderfield, han recalcado en varias oportunidades que los motivos que animan a la realización de muestras en esa institución son de carácter estrictamente curatorial, investigativo. El mismo tema fue tratado indirectamente por Elderfield durante la presentación de la exhibición a la prensa, el martes pasado, cuando recordaba que su primer acercamiento a Reverón, en la Bienal de Sao Paulo de 1998, fue determinante para intrigarse sobre el descubrimiento de una obra que desconocía y plantearse un estudio del artista.
Por su parte, el crítico Lance Splund de New York Sun indica que el montaje no es del todo convincente, pero destaca que de seguro colocará a "este maravillosamente extraño artista en el mapa de lo moderno". Splund intenta ubicar los valores artísticos reveronianos en la historia oficial: "Visto en un contexto europeo y norteamericano contemporáneo, Reverón puede ser comprendido como el abuelo latinoamericano, el primo o el puente de un número de artistas y movimientos de Europa y Norteamérica. Sus paisajes sepia o blancos, sus marinas, desnudos y autorretratos pueden ser vinculados a una gama de pintores, desde maestros como Goya, Turner, Giacometti y Marquet, hasta sobreestimados como Agnes Martin, Luc Tuymans y Anselm Kiefer".
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la critica dentro del arte es importante y armando reveron es un secreto de los dioses, un bueno por la exposicion en new york , pero le falta algo muy importante y es el pronuncimiento de un experto en su obra y gran amigo y fundador del museo armando reveron en venezuela, ese es el maestro alirio oramas, claro me imagino que el no se pronuncia porque logico el tiene que ver la exposicion de armando reveron con sus propios ojos alla en los estados unidos y
esperar su veredicto, muchos temen que el valla alla, algunos ligados al arte,
pero creo que los expertos en los estados unidos, los del moma y el mismo pueblo norteamericano ligados a las arte ,por conciencia devieran saber su opinion ,asi invitandolo a sus intalaciones en el moma y asi saber su opiniones del gran maestro armando reveron , creo que es un gran reto que les dejo a los norteamericanos y ala critica de arte y al arte general en el mundo , si no es asi creo que a los realizadores de esta exposicion que...
Armando Reverón
Hablar de Armando Reverón es hablar de la luz, de la reverberación: es la luz del trópico. Hablar de sus creaciones, es hablar de sus muñecas, de sus modelos, de sus objetos. Es recordar a Juanita, su compañera y amiga. Nació el 10 de Mayo de 1889, en Caracas-Venezuela, y ese día, se celebra el día del artista plástico en su honor.
Se inscribe en la Academia de Bellas Artes de Caracas(1908). Luego los viajes a Madrid, Barcelona y Paris (1911 a 1915) lo va a llevar al contacto con las obras impresionistas, como también con las pinturas de Francisco de Goya, Sorolla, y Velásquez. Así, su trabajo, va tomando otro camino, se va enriqueciendo, va recibiendo influencias...
En sus primeros años tuvo la influencia de los impresionistas, de los artistas europeos que habían llegado a Venezuela en 1916, y andaban en la búsqueda del color tropical; como lo fueron el rumano Samys Mützner, y del pintor ruso Nicolás Ferdinandov, pin...
Reverón es un genio de la pintura, un visionario, un hombre-obra... más allá de la política del arte que pone o deja de poner exposiciones en museos del mundo.
Viernes, 17 de febrero
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