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RESISTIR CHOLO Cultura y Política en el Capitalismo

Permalink 05.01.16 @ 18:01:07. Archivado en Personajes, Violencia, Psicoanálisis, Arte, Literatura, Cultura, Filosofía, Política, Otros Autores, Investigación

Bibliografía

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-Picon-Vallin, B., 1990, Meyerhold , Paris, CNRS, Col. Les Voies de la Création Théâtrale, n. 17.

Véase al respecto nuestra Tesis doctoral inédita El teatro de Eduardo Pavlovsky : poéticas y política (1961-2003) , Universidad de Buenos Aires, 2004.

En el curso de este trabajo distinguiremos los siguientes conceptos: Macropoética o rasgos poéticos de un conjunto textual o grupo de obras; Micropoética o rasgos poéticos de un texto particular, considerado en su singularidad; Archipoética o poética abstracta, constructo teórico (véase J. Dubatti , El teatro jeroglífico. Herramientas de poética teatral , 2002, Cap. III).

Los años corresponden a la fecha de composición o escritura.

Como puede advertirse, evitamos deliberadamente el concepto de “teatro del absurdo”. A más de cuarenta años de dicha formulación categorial por parte de Martin Esslin ( The Theatre of the Absurd , London , 1961), ésta ha sufrido un profundo proceso de revisión y cuestionamiento crítico en las investigaciones académicas. Wladimir Krysinski , en un estudio revisionista sobre la poética teatral de Ionesco , afirma: “La oleada de lo absurdo en el teatro y en la literatura desatada por los existencialistas ha contribuido, por cierto, al hecho de que el teatro de Ionesco , con los de Beckett , Genet , Adamov , Jean Tardieu , Dino Buzzati , Boris Vian , Fernando Arrabal, Max Frisch , Robert Pinger , Harold Pinter y Edward Albee ha sido calificado como teatro del absurdo. En 1961 Martin Esslin publicó un libro donde identifica y teoriza el absurdo como denominador común en numerosas obras teatrales. Visto desde nuestra perspectiva y teniendo en cuenta la evolución del teatro en el siglo XX y la diversidad temática y formal de las obras mencionadas, me parece imposible mantener la etiqueta de lo absurdo como su calificativo principal. El libro de Martin Esslin elabora una grilla de lectura interesante y toma un fenómeno incuestionablemente válido pero extrapola y generaliza un poco en exceso” (1999, p. 12).

Para una exposición más detallada de estas observaciones, véase J. Dubatti , El convivio teatral (2003).

Por razones de espacio, remitimos a nuestro artículo “ Meyerhold - Pavlovsky : metateatro , postdramaticidad y micropolítica de la resistencia”, en Escritos sobre Teatro , n. 2 (2005)

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