El Encanto Andaluz - Crítica de "El Patio"
22.11.08 @ 03:50:38. Archivado en Crónicas Gran Teatro Elche
No hicieron falta siemprevivas ni enredaderas autóctonas, ni siquiera una clavellina en el ojal del enamorado para que aquel rincón de encuentros y tardes de estío se convirtiese en la genuina estampa de un patio sevillano. Escenario por el que todo un elenco de personajes anecdóticos irá dejando sus dichas y agonías, a golpe de taconeo y acento andaluz, de esperpento o de ternura, e incluso con presencia de un Gardel improvisado, que despierta antojo y deleite en el público.

Antonio Chinchilla lo logra de nuevo. Toma un texto de principios del siglo pasado, un nutrido elenco de intérpretes de teatro amateur y convierte la representación en caja de sorpresas, en una revisión sorprendente y abierta a cualquier clase de espectador. Regresa a sus terrenos eso sí, después de sus logros con Un enemigo del Pueblo de Ibsen, donde se centraba en la crónica social y transgredía los límites del tiempo para reflejar la corrupción política actual a través de una novela que bien podría haber sido escrita en plena época tecnológica.
El patio trae consigo reminiscencias de Un drama de Calderón. Aunque en realidad, de él sólo conserva la esencia, pues el espacio-tiempo resulta diferente y no menos su argumento. Carmen, una joven sevillana muy requerida por los muchachos en edad casadera, se debate entre perdonar o dejar en el olvido al que fuera su novio, quien la trajo por la calle de la amargura en su momento. Partiendo de este punto, el disparate y sentimentalismo de una de las mejores piezas de Los Quintero, se borda y recrea en el desparpajo del grupo Óscar Martín.
Desde la apertura del telón, el costumbrismo y la tonalidad andaluza insuflan aroma a romero y a azahar entre las butacas. Nos situamos en una típica tarde estival de capital hispalense, al resguardo de calores y ademanes. El florido patio actúa de testigo de las reuniones, amoríos y disparates que a lo largo del día corretean por sus rincones como el callejón del agua a orillas del Guadalquivir.
No concede desperdicio la primera escena, en la que varias sirvientas murmuran y comentan los últimos ardores de la crónica social sevillana, en base a los desamores de Carmencita (Sérena Graziussi) y de Pepe, “el valenciano” (Jesús Arribas). Resuenan las carcajadas de la sala, y se multiplican enormemente cuando se mueven entre las tablas las tres hijas de Dª Enriqueta de Villarejo, las grotescas hermanas con vistas al matrimonio, pero sin prometido conocido. Wladimira, papel interpretado por Lilian Carreño, hubiera tumbado por sus graciosos gorgoritos a una manada de elefantes. Ahora, es indudable reconocer el modo en que deslumbra ante el auditorio la Doña Rosa de Laura Poveda, tan talentosa en sus tareas de aya. De hecho, se complementa elegantemente con la presencia y carácter de Graziussi.
Entre burlas y cliché sureño, tanto en diálogos como en personajes, los Álvarez Quintero recogen la huella de una época, pintada con gracia y endulzamiento localista que enamora en su toque poético y divierte a partes iguales en cualquier suceso de su desarrollo. Chinchilla añade comprensión y espectáculo a la dramaturgia puramente lúdica de los de Utrera, y desborda de color y juventud una obra injustamente olvidada. Lo consigue en manos de un grupo de teatro no profesional, el del Instituto Carrús. De modo que la entrega, la ilusión y el amor al arte se convierten en el carburante imprescindible para un trabajo más que digno y sincronizado. No obstante, quizás algunos acentos pecan de sentenciosos y los momentos musicales en la reunión vespertina resultan incongruentes y casi desaconsejables. Pero no se le puede recriminar al reparto no haber logrado la ambientación, la estética y la dramatizada y parodiada sevillanía que los hermanos Álvarez Quintero quisieron imprimir en su obra maestra.
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Gracias a todos los que vinieron a vernos, y a los que nos siguen desde hace años, porque ellos hacen que esta experiencia sea única.
Un saludo; jesus__ :)
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