Hay veinte musicales en los teatros madrileños, en una especie de sarampión tardío de un género insulso, de un bobo pasatiempo. No vemos por qué el Centro Dramático Nacional tiene que sumarse a esta tendencia, pues debe estar para cosas más serias. Pero estrenar en el Teatro María Guerrero un musical con un único músico y una caja de ritmos, unas melodías mediocres y a veces desafinadas, una 'vedette' madura y pasada, y cuatro actores con caretas, es de juzgado de guardia. Cada vez es más necesario un Defensor del Espectador ante tales tropelías. En esta 'Perséfone' nada hay de la Perséfone clásica. Es una infrahistoria llena de lugares comunes y chistes zafios que ha necesitado cuatro guionistas, algo para el Guinness. Su único apoyo es la marca Els Comediants, pero las marcas que no mantienen la calidad se hunden por muchas ayudas que reciban: once funciones en Moscú representando a la cultura española, dinero de un montón de instituciones públicas y larga gira asegurada. Razones de peso para no tener más remedio que mostrarnos críticos.
En la mitología griega, Perséfone -que significa ‘la que lleva la muerte’-, era hija de Zeus y de Deméter, raptada por Hades, Dios de los Infiernos. Es la reina del más allá, un personaje al que ya se adoraba en el Neolítico. Un gancho para atraer al público. Pero no se dejen confundir. Es verdad que la obra versa sobre la muerte, pero en clave superficial, sin la menor enjundia: 'Viajaremos por una retahíla de escenarios y situaciones que nos enfrentarán a costumbres, mitos y leyendas alrededor de un tabú que nuestra civilización todavía no se atreve a mirar a la cara. A través del lenguaje de las varietés y del cabaret, con el canto, el baile, la máscara y los gestos marca de la casa, Comediants se atreve a plantear sin tapujos uno de los temas más espinosos de nuestra civilización. Y es que el buen teatro no sólo entretiene, sino que nos hace pensar al ponernos, desnudos, ante nosotros mismos', prometen.
Pero prometiendo una reflexión madura, ofrecen un espectáculo de fin de curso; metiéndose en harina ni más ni menos que con la muerte, lo resuelven con gracietas facilonas y escatología variada a la altura de ese cagador o 'caganer' tipycal catalonia de tan mal gusto.
Y es que de pensar, de propuestas provocadoras, de argumentos originales, de intuiciones ocurrentes, de fantasías inspiradoras, nada de nada; sólo chistes fáciles. Se suceden las tonadillas facilonas con letras deplorables y a menudo ininteligibles, y entre ellas se colocan parrafadas absurdas. Ramón Calduch es el hombre orquesta que ilustra material enlatado reciclable con algunos toques de guitarra, contrabajo y batería, amén de ruidos diversos. De verdad que hemos visto artistas callejeros hacerlo con más gracia. Àngels Gonyalons tiene que bregar con un papel absurdo, una reina de la muerte vestida de cabaretera, y cantar mal que bien cosas que no siente. Dentro del desastre, los papeles de Laia Oliveras y Laia Piró se salvan de la quema, ayudados por los demás personajes subalternos menos uno que imita escandalosamente a Gurruchaga. Nos gustó el preso, quizás porque nos recordaba a nuestra pescadera del mercado de Antón Martín, una chica bien graciosa. Nos gustaron las máscaras y los movimientos en escena de los actores con ellas puestas. Da la impresión que Els Comediants no están muy seguros, pues han introducido cambios desde el estreno. Se necesitarían tantos que son impensables.
Cuando los espectadores de las butacas próximas no sabían ya donde esconderse, aparecieron cuatro parcas al viento que de repente nos hicieron recordar los estandartes que hace veinte años hicieron famoso a este grupo en la ceremonia de apertura de los Juegos Olímpicos de Barcelona. Y entonces se produjo el único momento teatral de toda la noche. Al terminar, el público del estreno, a pesar de la claque habitual en estos lances, no se mostró entusiasmado sino todo lo contrario. Fue un naufragio que nos recordó el del verano pasado con Crazy Love de Petra Martínez y Juan Margallo in memoria de 'Castañuela 70'. “No es que sea sólo un espectáculo de variedades, con su estilo y tono, sino que es una especie de popurrí de artes con diferentes lenguajes”, ha intentado Font justificarse. Sinceramente, hay que pronunciar la palabra temida: bodrio.
VALORACIÓN DEL ESPECTÁCULO (del 1 al 10)
Interés: 5
Música: 4
Texto: 4
Dirección: 5
Interpretación: 6
Escenografía: 5
Realización: 5
Producción: 4
Teatro María Guerrero
Centro Dramático Nacional
Perséfone (Variaciones mortales)
de Comediants
Dirección artística, Joan Font
1 de noviembre a 4 de diciembre de 2011
Idea y creación: Comediants
Guión Jaume Bernadet, Joan Font, Miguel Ibáñez Monroy, Joan B. G. Seguí
Dirección Joan Font
Composición musical Ramón Calduch
Letras de canciones David Pintó, Ramón Calduch
Dirección de arte Jordi Bulbena
Adjunta a dirección y coreografía Montse Colomé
Iluminación Albert Faura
Imagen y vídeo Banzai Studio
Asesor de dramaturgia Jordi Prat
Reparto
Àngels Gonyalons
Jordi Llordella
Laia Oliveras
Laia Piró
Marc Pujol
Ramón Calduch (músico)
Coproducción de Centro Dramático Nacional, Comediants, Teatre
Lliure y Festival Internacional Chéjov de Moscú.
Con el apoyo del Institut Català de les Indústries Culturals de la
Generalitat de Cataluny, Teatre‐Auditori Sant Cugat, Teatre Joventut de
LʹHospitalet y Festival de la Porta Ferrada de Sant Feliu de Guíxols y con
la colaboración del Ministerio de Cultura de la Federación Rusa.
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Le felicito por su crítica, señor J. C. Deus, y subscribo cada una de sus palabras, excepto su valoración del espectáculo: del 1 al 10, "Interés", "Música" y "Texto" no subirían, en mi opinión, de un 1 o un 2. Jamás me había salido de una representación teatral hasta anoche, cuando lo hice a los 40 minutos de su inicio. Como alma que lleva el más absoluto de los aburrimientos, por no decir incluso náusea. O fui el único valiente que lo hizo, o el único con criterio, o el único sin él, y dudo mucho de esto último, pensando en las risotadas de un amplio sector de la platea cada vez que algún actor soltaba una simple palabrotilla de pacotilla. O lo que es aún peor: cuando un actor imitaba el acento andaluz: aquello más parecía un vodevil de Lina Morgan.
Nunca me había enfrentado a nada tan patético, dramáticamente hablando, cuya razón radica en el simple horizonte de expectativas que supone pagar una entrada en el CDN. Un saludo y gracias por su opinión.
Estimada lectora, no es correcto manipular la opinión divergente. Se le ha 'olvidado' la coma que separa la frase que cita -"cuatro actores con caretas, es de juzgado de guardia"- cuya segunda parte se refiere al conjunto de defectos enumerados entre los que se cita que 'sólo' sean cuatro actores. No se habla de su calidad efectivamente, por eso cuanto toca el momento de hacerlo, se dice con gran satisfacción que 'Nos gustaron las máscaras y los movimientos en escena de los actores con ellas puestas" y "Laia Oliveras y Laia Piró se salvan de la quema, ayudados por los demás personajes subalternos". Debe usted respetarme y disentir educadamente todo lo que usted quiera de mis opiniones, procurando además no tutearme porque no nos conocemos.En cuanto a Angels Gonyalos no se ponen en duda sus dotes generales de actriz sino su desairado papel en este caso concreto, y no hay más falta de respeto que la que usted inventa para erigirse en juez y parte de forma
tendenciosa. Un saludo, jcd
sobre gustos nada hay escrito, pero quien pretanda ser analista de algún sector determinado, en este caso el teatro, debe centrar su critica en valores objetivos más alla de sus gustos personales. Tachar a Angels Gonyalos de "'vedette' madura y pasada" lo considero un falta de respeto y que no se ajusta para nada a la realidad ya que es una actriz que se encuentra en un esplendido momento de su carrera y en la obra canta de forma espectacular y narra el texto a la perfección. No entiendo esta crítica despectiva.
Respecto a los actores, peor todavia, inicialmente dice "cuatro actores con caretas, es de juzgado de guardia" para más tarde comentar "Nos gustaron las máscaras y los movimientos en escena de los actores con ellas puestas" y "Laia Oliveras y Laia Piró se salvan de la quema, ayudados por los demás personajes subalternos". A VER SON DE JUZAGADO DE GUARDIA o TE GUSTARON??
Un poco de criterio, y si te consideras un critico de teatro, se objetivo
A MI ME G...
Siempre han sido Comediants un fraude desde el punto de vista teatral por su puerilidad absoluta, lo que sucede es que pasados los años somos los espectadores los que hemos dejado de ser tan neófitos en la materia. Las óperas montadas por el tal Font que he tenido que soportar en el Real llevan un infantilismo que resulta vejatorio hacia la complejidad y la inteligencia musical de sus compositores. Como tantas cosas de los militantes buenistas no son más que simulaciones fraudulentas
Sábado, 26 de mayo
Juan Granados
José Andrés Prieto
Juan Luis Recio
Ángel Sáez García
Mª Rosario Aldaz Donamaría
Atticus-444
Julián Moreno Mestre
Chris Gonzalez -Mora
José Pómez
Javier Orrico
Juan Carrasco de las Heras
David Felipe Arranz
